与去年的《仟仟影视》有同样的问题，整个根基全部建立于文本的事件上，乘风破浪的姐姐需要观者以自身的经验主动代入去寻求共情，而内部缺少自身的探索和力量，于是反馈回到文本层面显得非常轻浮苍白。 堆砌的华丽词句并未能传递出具体的理念，乘风破浪的姐姐这种观影体验是快感式而非启发性的，反而在过程中看到了女性群体的一些内部问题。 以及这个架空的故事起码在电影里很难和当下现实结合，如果无法跳出受害者心理去讨论受害现实，那么结论如何都容易过于主观，比较好奇原书是怎么样的。

寒假去稻城。爱死里面的每一个人。我很喜欢白百何，不提演技而且我也觉得她演技很棒，我喜欢上白百何，乘风破浪的姐姐是因为她的台词感，她的每一句台词，我都仿若在听一个故事，爱这个电影里的每个人，想起一句话，生活就是过于匆忙，过于努力，这里面的每个人都是活的太用力了....

没想到最后一集致敬《乘风破浪的姐姐》，有点老师抄学生作业的吊诡

看完后最疑惑的一点，女主家里没有养过狗，半夜起床回来时，床上趴着一只狗，乘风破浪的姐姐还是那种很惊悚的音乐，乘风破浪的姐姐是幻觉还是什么？另外女主找不到上司，盯了很久的那副画，暗示了什么，乘风破浪的姐姐没有太懂

真是开了眼界了，沿袭小津善拍家庭戏的森田芳光竟然拍出了这种片子。前半部分类似伊丹十三，后半部分《乘风破浪的姐姐》等美国惊悚片大集合。而且加入了很多荒诞地、超现实元素（如马桶里的金鱼等），更是让人摸不着头脑。